Selon toute vraisemblance

Le Bel Ordinaire

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Le montage

« Pendant cet accrochage, on a juste essayé de préciser ce qui était déjà énoncé et de tenir notre intention première.
La forme et l’intention qu’on avait : peut-être ses fameux 1+1= 3 »

- David Coste

À partir du moment où on est en montage, on travaille avec le réel, le réel des œuvres, leur matière, leur texture, la façon dont elles se reflètent ou pas, le fait qu’elles aient besoin de lumière, le fait d’articuler un espace avec un autre espace… comment les pièces se répondent sans se nuire et sans créer un sens qu’on n’a pas voulu, mais en amenant des relations entre nous.

Ce n’était pas facile à construire, mais c’est quelque chose qui fonctionne dans cette expo. Pour cet accrochage, on a vraiment travaillé en présence des œuvres. Et le résultat est mieux que ce qu’on avait imaginé et maquetté.

- David Coste - janv. 21

Le montage

les étapes de déballage et de constats d’état des œuvres

Le montage

dans l’atelier de Jean-Marie Blanchet, production des cadres de Sans Titre - déc. 20

Le montage

dans l’atelier de Jean-Marie Blanchet - déc. 20

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dans l’atelier de Jean-Marie Blanchet - déc. 20

Le montage

déballage du triptyque de Jean-Marie Blanchet

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déballage des toiles de Jean-Marie Blanchet

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pose de la tapisserie Second Souffle de David Coste

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pose de la tapisserie Second Souffle de David Coste

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accrochage de la série MB-N° de David Coste

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constats d’état de la série Portraits d’espaces de David Coste

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accrochage de la série MB-N°17, MB-N°16 et MB-N°15 de David Coste

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montage de LFAV de Pierre Labat

Le montage

montage de LFAV de Pierre Labat

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Montage de LFAV de Pierre Labat

Le montage

Montage de LFAV de Pierre Labat

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préparation des cadres de la série Un printemps ensemble de Pierre Labat

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préparation à la mise sous cadre de la série Un printemps ensemble de Pierre Labat

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mise sous cadre de la série

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accrochage de la série Un printemps ensemble, Pierre Labat

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